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原作中的人物着急

更新时间:2019-09-09 23:30点击:

  相对长篇而言,短篇小说无论在出版发行,还是阅读与便携性方面都有很多优势,它们的传播和影响通常比长篇作品更加快速深广,而契诃夫的作品恰恰是短篇艺术的翘楚。短篇小说大师凯瑟琳·曼斯菲尔德曾经说:“我愿将莫泊桑的全部作品换取契诃夫的一个短篇小说。”那么,如何用中文展现巨匠的超卓言辞?如何将契氏“敏锐的观察能力”“高度集中概括的艺术表现能力和语言的精炼”(茅盾先生语)毫无减损地保留?如何将俄罗斯文学的特色、文化的精髓原汁原味地转达?这无疑是严峻的挑战。父亲为此付出毕生的智慧与心血,最终交出了一份经得起时代变迁及各阶层读者审验的答卷。

  新中国成立后,俄罗斯文学在外国文学的翻译引进中占有绝对优势,特别在语文基础教育中的大量采用,可以说是欧美文学乃至任何外国文学都无法与之相比的,如《复活》,教育部将父亲的译本指定为《普通高中语文课程标准》必读书目,人民文学出版社将其纳入“名著名译插图本”系列精编出版;父亲翻译的高尔基作品《阿尔达莫诺夫家的事业》也被指定为《中学语文教学大纲》课外名著必读书,等等。这样一来,俄罗斯文学便在中国青少年的心中埋下种子,伴随他们成长,提升着他们的文学鉴赏品位,从而深刻影响了几代人。

  19世纪20年代至80年代被研究者称为“俄国文学黄金时代”,其间涌现出普希金、莱蒙托夫、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、契诃夫等诸多文学巨匠。我的父亲汝龙翻译了其中三位大师的作品:俄文版的《契诃夫全集》、托尔斯泰的《复活》以及陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》。后两位被研究者誉为“俄罗斯文学双峰”,契诃夫则被称为 “黄金时代的最后一位大师”。

  姐姐汝宜陵与姐夫史永利曾翻译苏联小说《乌尔茹姆少年》,其间父亲的教诲多年后他们仍然记忆犹新:“得时刻想着你们面前的读者。文字要口语化……你们译的‘低垂着头走路’‘疾驰而去’,这样的句子,哪儿是儿童语言?改成‘低着头走路’,‘一溜烟儿跑掉’,多好。……译书一定要译得准确,不但和原文要神似,而且要尽可能形似……但是我们不能增添原作中没有的意思。”“你们的稿子里还有另一方面的问题。比如有这样一个句子:一个农民劝另一个死了妻子的农民再结婚,说‘一个男人无法担负家里的一切的活计’。这句话,一不合农民说话的口气,二没有考虑孩子的理解能力,三‘别异想天开’的味儿也没有译出来。这句话译得干巴巴。要是把这句话改成‘一个男人家担不了家里的许多活儿’,不是就体现出上面说的三点了吗?……文学作品要极力把读者引进去。原作中的人物着急,你也要着急。不能冷着心肠翻译。你自己不感动,怎么能让读者感动?我们搞翻译的,既要当导演,又要当演员,要按搞创作的办法去翻译。这样你才能把读者引进有趣的世界里去。”

  这些话语充分反映出父亲对翻译的理解,以及他对翻译风格、语言的严格要求。正因为他对译作呕心沥血、精益求精,他的作品才会得到读者喜爱,被一代又一代读者阅读,带来文学和人生的启迪。

  父亲一生翻译了1000多万字的作品,他对自己的译作要求极为严格,每次出版前都要反反复复修改。新中国成立前由于的封锁,人们很少能够看到俄语书籍,所以当时父亲只能通过英语译作转译契诃夫小说。新中国成立后父亲为了使译作更加忠实于原著,发奋从头开始自学俄语,朋友又赠给他俄语的契诃夫全集,此后他将以前转译的契诃夫作品重新翻译了一遍。不仅如此,他还曾回忆道:“我从50年代末期开始根据俄文12卷集翻译(12卷字数相当于他全集的9/10), 于1973年译完。1975年开始校阅,发现译文不满意,决定重译一遍。现已译完前3卷,第四卷已译过了一半。”

 

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